Fivizzano e la Lunigiana
“…niuno è più atto a ispirare molteplici e profonde sensazioni quanto l’aspetto delle alte montagne, le cui cime si perdono in mezzo alle nubi
attratte intorno ad esse per una forza segreta. L’uomo posto a fronte di quelle grandi masse antiche come la creazione, potenti a sostenere l’urto del
tempo e dei fenomeni del cielo, sente la propria debolezza e sembrargli strisciare al suolo come il più fragile degli esseri animati.”
Amelia Calani, La buca di Equi
Vittorio mi accompagna ora in un viaggio profondo,
attraverso un tempo lontano da me, in direzione delle
radici antiche di una parte di famiglia.
Il percorso che porta qui è eccitante e mentre mi sporge
la tela che raffigura il Pizzo d’Uccello, io mi muovo con la
memoria.
Serpeggiando a ritroso lungo il Magra, sembra di fare un
itinerario in risalita, come quei salmoni che
faticosamente percorrono il flusso nel verso contrario.
Si entra nel tratto verace del corso, dove l’acqua
serpeggia tra rocce che affiorano improvvise e cime
taglienti, tingendosi in alternanze di verdi plumbei,
trasparenze ed azzurri. Lasciando alle spalle il placido
fiume vallivo, si ritrovano rapide e angoli incantevoli,
dove le asperità del luogo si fondono ad una beltà
disarmante.
In pochissimi chilometri cambia radicalmente anche il
panorama e allontanandosi dai borghi strategici di Santo
Stefano e Caprigliola, la strada da rettilinea inizia a farsi
tortuosa salendo gradatamente di quota.
Tutt’attorno, sacri boschi di castagni e picchi di roccia
nuda. I torrenti scappano veloci nei loro letti e spuntano
talvolta dai precipizi delle strade, piccoli prati montani
che incorniciano gli argini come freschi tappeti verdi,
carezzando lo sguardo. Si traversano passaggi a livello
che sembrano appartenere ad un’altra epoca e poi
salendo ancora un poco si arriva a Fivizzano, forte,
arroccato e stabile.
Una volta chi giungeva con muli o cavalli, aveva il tempo
e la possibilità di acclimatarsi durante il tragitto, ma oggi
scendere dall’auto, e trovarsi qui, equivale all’essere
catapultati immediatamente in una dimensione montana.
L’aria purissima entra nei polmoni e s’inocula negli alvei
con la sua prepotente quantità di ossigeno, rapidi spilli
s’insinuano nelle narici e ci si trova circondati da robusti
palazzi di roccia e dai massicci appenninici.
Note di fierezza ed austerità tingono questo luogo davvero
mistico.
Il territorio di Fivizzano è ampio, comprende numerose
frazioni e vari villaggi e si snoda lungo crinali, declivi e
scarpate. Piccole vallette impreviste sono incastonate tra
i Pizzi.
Fivizzano è stato parallelamente crocevia di importanti
scambi, sia culturali che mercantili. Poco più sopra ci
sono i passi di valico verso gli Appennini, poco più sotto
la dolce Val di Magra, ed esattamente al centro tra le due
realtà si trova Fivizzano.
Vittorio narra la saldezza di questi luoghi nel racconto dei
suoi edifici: rocce sbozzate, adagiate l’una sull’altra, in
un lavoro tenace e costante come i suoi abitanti, gente
concreta, generosa e ospitale, mentirei se dicessi che non
conosco queste caratteristiche, così familiari.
...
La tela che rappresenta la fontana è stata interpretata
con tutta la sua inquietante armonia. Le sfumature
acidule e il colorito un po’ acre, sembrano suggerire quei
timori bambini verso le mostruose bocche aperte di
doccioni e deformi visi barocchi, mentre la sbozzatura del
lavandino marmoreo ricorda come il bianco e splendente
materiale sia qui nella sua dimora d’eccellenza.
Il cannonzin d’argento come viene affettuosamente
chiamata, coi suoi flutti azzurri e il niveo biancore del
marmo mi ricorda una presenza naturale davvero eccelsa
che si trova nel territorio: il Lucido. Questo torrente, è
uno dei personaggi che nella sua millenaria storia ha
saputo modellare con cura e pazienza alcuni dei più bei
posti che esistano.
Esso mi evoca le ‘chiare fresche et dolci acque’
petrarchesche, ma il paesaggio lunigianese, è forse più
intriso di atmosfere dantesche ed infernali.
Vittorio difficilmente dipinge queste bellezze naturali nei
suoi dipinti e lo considero come un atto di umiltà, per
l’’inadeguatezza da parte della pittura di poter tradurre
ciò che non si può vedere. La bellezza di questi luoghi è
qualcosa che va oltre la pura metafora visiva e si
intreccia con la gamma di sensazioni che si possono
provare qui. Si tratta di respiro e magnificenza, di
sortilegio e stordimento del razionale, è una questione
che va oltre il sublime e oscilla dai pensieri a ciò che si
osserva, fino all’idea di paradiso ed inferno fusa in un
unico concetto.
Nei laghetti di Equi, così deliziosi in estate, effimeri e
ricchi di bucolica magia, dove il verde intenso della
natura circostante, esalta il bianco marmoreo del fondo
acquatico e tinge la liquida meraviglia dell’acqua di un
colore celestiale: i tratti di un paradiso perduto.
Lo stesso luogo, in pieno inverno, durante le uggiose
giornate dicembrine si trasforma nell’infernale ambiente
delle streghe. Il vapore termale condensandosi con l’aria
gelata, si fonde nella nebbia che tutto offusca, le
montagne minacciose sembrano occludere la via d’uscita e l’inquietudine suggerisce
l’entrata in scena di qualche spirito sinistro, o qualche
ballo della morte, come le storie di un’antichità mai
estinta narrate in questi luoghi.
Ecco però il Solco. Ecco la via d’uscita, una strada.
Bisogna entrare nelle viscere della terra a contatto con
quel misterioso principio che in tutte le culture rappresenta il mistero dell’uomo e del tempo.
Toccando le rocce, osservandole, sentiamo la vibrante energia del
passato e della forza mistica dell’elemento che meno
subisce la velocità del suo trascorrere. L’aria è in
continuo movimento, il fuoco zampilla e si alimenta nella
danza delle brezze, l’acqua nei suoi ciclici passaggi scorre
e va veloce, ma la terra è lì, la roccia sebbene possa
erodersi al passaggio degli altri elementi, rappresenta
l’esatto contrario dell’impermanenza.
Il paesaggio di Equi è il risultato di un’arcaica ed
inesauribile plasmazione della roccia da parte dell’acqua,
dove aria e fuoco nell’alternarsi delle stagioni si occupano
invece dell’offuscamento o della trasparenza
dell’atmosfera circostante.
Passare dentro al Solco è un’esperienza di forte impatto,
e credo che ben più eloquenti delle mie parole siano
quelle di Amelia Calani:
“Questo quadro di severa maestà e di orrore sublime ha
potenza di scuotere l’animo il più usato alle varie emozioni
dei profondi sentimenti, il quale si sente come trasportato
in uno stato di sorpresa ed estasi indicibile e nuova. Mille
riflessioni e tutte umilianti per l’umana creatura si
affacciano spontanee al pensiero che mestamente piega
ogni baldanza davanti alle grandi opere del creatore.”10
Ma ancora altri ingredienti di forte impatto per l’anima si
evincono in questo paesaggio e dopo le grotte e i canyon
occorre parlare del bosco.
“Chi scopre il bosco, lo fa scendendo in se stesso, più che
avviandosi verso una zona alberata, o perché, in qualche
modo, sente che comincia a mancargli qualcosa nel
‘deserto’ e quindi si mette a cercare. Quello che scopre è
‘l’enorme potere dell’essere’, la scaturigine spirituale della
vita e la natura del cosmo, cui accede essenzialmente
grazie a una contemplazione del centro immobile
dell’essere e a una conoscenza spirituale della morte”
Tutto ciò fa di Fivizzano e dei borghi limitrofi, una terra
carica di significati e difficilmente dimenticabile. Sarà
forse per tutti questi contenuti che qui nasce anche la
prima stampa. Si tende a parlare sempre di Aldo Manuzio
e delle sue importantissime stampe di fine Quattrocento,
ma se questi fu certamente il più considerevole,
raramente ci si ricorda chi tra i primi utilizzò i caratteri
mobili sul suolo italiano e ben prima di molte delle
principali capitali europee. Jacopo da Fivizzano, collaborò
nell’officina di Clemente da Padova che ricreò i caratteri
mobili della stampa dopo averli osservati da stampatori
tedeschi. Un enorme passo per la cultura globale e si
mosse proprio da qui, come da qui si sviluppò una
grande tradizione di librai e stamperie e osservando
alcune delle vie dei borghi, dipinte da Vittorio possiamo immaginare il fermento di tali affascinanti attività.
Sono custoditi antichissimi documenti, stampe di grande
valore, ma anche presenze e spiritelli abitanti dei boschi
e seminascoste nelle ombre degli alberi secolari o degli
arbusti carichi di bacche. Questa è la storia di un
territorio rurale ma ricco di cultura.
Quest’ultimo dipinto vuole essere un invito.
Vittorio ha dipinto un breve scorcio all’interno del borgo
di Equi, ma inconsapevolmente ha raffigurato l’emblema
della Lunigiana tutta. Il passaggio. Terra di confine,
difficile, sublime, forte, contrastata e magica.
da Vittorio Nobili. Passeggiando nel Golfo di Venere, a cura di Angelica Polverini, Edizioni Giacché, 2012
